别的都可以忍受，电影《临时夫妻》最后实在是被崔善这杯超级大绿茶恶心到了。

第一部是走出固步自封，离开闭塞洞穴去外面世界探索未知的明天；第二部是野蛮人与文明人的碰撞，集体主义与个人主义的碰撞，传统大家族理念与现代个人小家庭的碰撞。文明人自我保护的围墙也让他们的花园变成了另一个洞穴，电影《临时夫妻》是围墙终有被打破的时候。第二部在延续第一部的基础上继续创新，探讨关于家庭与世界的当代新话题，依然热闹、精彩。

想达成如此壮举，唯有不撞南墙不回头的性格方能成事。主角干活的那家的大学教授，在智识方面强过主角，在觉悟方面与之匹配，但却无法达成主角的成就。看过的所有印度电影，从三傻到猴神大叔，从摔爸到起跑线，再到这部，都有一个“漫游”的暗线，我觉得这大概是印度文学文化的一个母题吧？另外他们的语言中一定对“前倨后恭”颇有调侃。即便是如此浅白套路的文本，电影《临时夫妻》也让人透过几部电影感到，印度这个国家是属于思辨与沉思的，与之形成对比的就是韩国。要知道，印度电影的大部分受众，教育程度都不高啊。中国电影也比较没深度，真正好的中国电影，拍的主题都是“生之执着”。

电影里每一处似乎都蒙着浮灰，以此预示边缘人群不见天日，电影《临时夫妻》无法翻身的现实困境；同时每一处也亮着微光，电影《临时夫妻》好像下一秒总会有转机，左不过时好时坏。

从闪星过来的，电影《临时夫妻》喜欢男女主的颜值演技和身份设定，但剧情总体狗血：1、一场直男视角下盛大的自我感动。男主累死累活，高学历女主全程无输出，不想办法，以一个接受者的姿态等待被包养，为什么不能反一反，女救男不香吗？看似“爱对人了”，但似乎并非真正的“双向奔赴”。2、结尾稍显冗长，首尾呼应和开放式结局止于“入梦”即可。3、男主建筑工人的职业和翻盖手机的时代背景奠定了本片压抑厚重的胶片感底色，前期校园部分则显得多余割裂。过分的夸张渲染反而导致唯美青春伤痛质感的流失，男主在雪地里挣扎发消息那段仿佛在看《《泡在我家的辣妹》第一季》。4、最喜欢屋顶烟花中的无实物表演，虚实交织的幻想，梦醒时分，童话退场让给现实。其实我觉得我和女主有点像，但可能会比她更理智一点，我想试一下能不能改写这种故事。这世界那么多人，电影《临时夫妻》还是要勇敢热烈地去爱。